[ El medio de expresión fundamental en las artes plásticas es el visual. Sin embargo, los artistas expresan verbalmente conceptos y acercamientos que ayudan al espectador a mejor apreciar la obra, a entender el proceso creativo. Hablar con Myrna Báez sobre el arte, sobre su pintura y su gráfica es particularmente esclarecedor, un reto y, una invitación a la reflexión. ]
[ El Reportero / Sábado, 20 de agosto de 1983 ]
MB.: ¿QUE IMPORTANCIA TIENE LA TECNICA EN LAS ARTES PLASTICAS?
MBáez: Yo siempre le digo a mis alumnos que 10 que importa no es lo que se pinta, lo que importa es cómo se pinta. Cualquiera puede pintar manzanas o sillas, como Van Gogh, pero la silla de paja no es lo importante. Las manzanas de Céznrne cam-biaron el rumbo del arte. No es la silla o la manzana en sí, sino lo que estos artistas hicieron con el tema.
MB.: ¿EL “COMO” CORRESPONDE A LA REALlZACION TECNICA DE LA OBRA?
MBáez.: A menos que sea una obra bien po~ visuolrnente eorno imoqen en sí no se puede prescindir de una gran técnica, de un conocimiento de cómo resolver los problemas visuales. Hay obras, como es el caso de René Magritte, donde la imagen es tan poderosa que la técnica es secundaria. Sin embargo en la obra de Francis Bacon la técnica es una maravilla. A veces la imagen pesa más. Para poder prescindir de la técnica la imagen debe ser poderosísima:
MB.: ¿EN EL CASO TUYO, QUE IMPORTANCIA LE ASIGNAS A LOS PROCESOS TECNICOS?
MBáez.: La técnica me motiva, veo solucio-nes técnicas, veo soluciones visuales y me motivan. En una ocasión vi unos lienzos de Helen Frankenthalen y otros artistas en los estados Unidos que tenían los lienzos. Usé esta técnica para las imágenes mías. MUChas imágenes mías están basadas en el interés de desarrollar unas técnicas. En una obra utilicé tres tipos de blanco para lograr cierto efecto: tiño los lienzos, utilizo el estampado o la impresión gráfica en mis pinturas. Son recursos que me sugieren alternativas que visualmente son eficaces. ‘ Para expresarte bien tienes que conocer la técnica. La técnica es un instrumento, si lo desconoces no puedes utilizarlo bien. Mis ideas son visuales porque mi entrenamiento es visual. ‘Un artista tiene una idea o una visión o emoción que lo expresa por el medio en que está entrenado.
MB.: ¿COMO SE RELACIONAN LA GRAFICA Y LA PINTURA EN TU PRO-DUCCION?
MBáez.: La obra gráfica me ha ayudado a simplificar áreas en la pintura. He utilizado técnicas gráficas en mi pintura, pero cada medio tiene su personalidad. Cuando uno piensa un tema lo piensa en gráfica o lo piensa en pintura, en el medio en que lo , quieres hacer. Pienses el tema y su solución p óstico. Uno no se plantea ¿lo hago en gráfica o lo hago en pintura? Las obras no son intercambiables. No se puede hacer una pintura y luego resolverla en gráfica porque lo que resulta es una reproducción de la pintura, no una obra gráfica.
MB.: ¿COMO TE DEF,INES, COMO ARTISTA GRAFICA O COMO PINTORA?
MBáez.: Soy pintora y artista gráfica; aun-que la gente me conoce mejor como grabadora, yo me considero mejor pintora.
M.B.: ¿CREES QUE EL ARTE QUE HACEN LAS MUJERES ES DIFERENTE, ES IDENTIFICABLE?
MBáez.: Tú pintas lo que tú eres, tus experiencias, tu vida, tus creencias, tu formáción. Si yo pinto como una puertorri-queña, como una artista del siglo XX, ‘ también pinto como una mujer. La pintura de las mujeres tiene que ser distinta, porque las experiencias de IQSmujeres son distintas a las de los hombres. Si se puede distinguir entre escuelas nacionales se debe poder dis~inguir entre la obra de hombres y la de mUJeres. ‘
MB.: YO NO CREO’ QUE ESO SIEMPRE SEA POSIBLE, HAY CIERTOS TEMAS QUE LOS TRATAN soto LAS MUJERES, PERO EN MUCHA PINTURA NO CREO QUE SE PUEDA DISTINGUIR.
MBáez.: Se puede, se puede, ‘si existen escuelas nacionales y regionales, también se pueden hacer distinciones entre hombres y mujeres. Lo que pasa es que no has visto suficiente. ¿Tú le has hecho esa pregunta a los hombres? ¿Por qué se nos hace a nosotras y no a ellos?
MB.: ¿COMO TE SENTISTE CON TU RETROSPECTIVA, CON VOLVER A VER UN NUMERO DE TUS CUADROS, CON VERLOS TODOS JUNTOS?
MBáez.: Fue satisfactoria. En la pinturo sobre todo se pudo ver un desarrollo progresivo, un desarrollo favorable de madurez en el contenido y en la técnica. El toparme con varios cuadros fue sorprendente, no me ocordaba de ellos y me sorprendió que se me hubieran ocurrido algunas, de las soluciones que estaban allí.
MB.: ESTE AÑO UN NUMERO DE ARTISTAS QUE HABlAN PARTICIPADO EN EL PRIMER SALON DE GRAFICA PUERTORRIQUEÑA, LA LLAMADA – “CONTRA-BIENAL” DECIDIO EN VEZ, EXHIBIR EN LA BIENAL. ¿QUE TE PARECE ESO?
MBáez.: Siempre es más cómodo estor con los que están en el poder. Algunos nos dijeron que no exhibían con nosotros por-que la Hermandad de Artistas Gráficos era política. Eso es una posición acomodaticia. Si vamos a juzgar por esa medida, la política que estaba haciendo Leticia del Rosario con el Instituto y la Bienal nos daba mano y muñeca a nosotros.
MB.: ¿CUAL ES TU IMPRESION DE LAS OBRAS DE PUERTO RICO EN LA BIENAL OFICIAL?
MBáez.: Excepto 2 ó 3 fue un desastre total. La Bienal en general peca de que no se hace uno selección. Cuando se cuelgan obras malas al lado de las buenas todas sufren. Si uno tiene la paciencia para rebuscar entre todo lo malo encuentras cosas buenísimas. Este ha sido el caso siempre con la Bienal, se cuelqo todo lo sometido y el resultado final es confuso.